Концерт органной и камерной музыки для кларнета и органа БАХ: ЦИТАТЫ И АЛЛЮЗИИ

28 марта, суббота, 19:30
Храм Св. Станислава (ул. Союза Печатников, 22)

Концерт органной и камерной музыки для кларнета и органа
БАХ: ЦИТАТЫ И АЛЛЮЗИИ

Михаил МИЩЕНКО (орган)

Лауреат Всероссийских и международных конкурсов
Никита СТРЕЛКОВ (кларнет)
(Санкт-Петербург)

«Органные вечера в Старой Коломне» — это захватывающее путешествие в мир органной музыки с лучшими органистами Санкт-Петербурга и России! Приглашаем петербуржцев и гостей города на концерт Михаила Мищенко (орган) и Никиты Стрелкова (кларнет) «Бах: цитаты и аллюзии», который пройдет в Римско-католическом храме св. Станислава 28 марта в 19:30 в рамках фестиваля «Музыкальные миры Баха».

В программе яркого петербургского дуэта – сочинения И.С. Баха и музыка композиторов XX века, так или иначе связанная с именем великого композитора. Это сочинения, основанные на музыкальной символике его имени и пьесы, в которых цитируются его произведения. Программа привлекает своей изысканностью и оригинальностью.

Михаил Мищенко – органист, музыковед, профессор Санкт-Петербургской консерватории, кандидат искусствоведения. Заметное место в его репертуаре занимают сольные и оригинальные камерно-ансамблевые сочинения с органом из музыки XIX-XXI вв. Михаил Мищенко — обладатель первого в России Почетного диплома Общества Элгара за исполнение и распространение музыки Эдварда Элгара (2012). Кларнетист Никита Стрелков – лауреат всероссийских и международных конкурсов, артист Губернаторского симфонического оркестра Санкт-Петербурга. Он ведёт активную концертную деятельность, выступая в Санкт-Петербурге и филармонических залах России. Музыкант преподаёт в Специальной музыкальной школе при консерватории СПб.

Римско-католический храм св. Станислава расположен в историческом центре Санкт-Петербурга, по соседству с консерваторией и Мариинским театром. Традиция органных концертов в храме имеет многовековую историю. Первый орган появился здесь вскоре после открытия в 1825 году. Уютный храм имеет прекрасную акустику, которая позволяет исполнять на современном инструменте органную музыку всех стран и эпох.

Программа концерта:

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)

Хоральная обработка «Wir glauben all an einem Gott» («Мы все верим в единого Бога»),

BWV 680 из третьей части «Клавирных упражнений»

Largo из Трио-сонаты № 5 до мажор, BWV 529

Хоральная обработка «Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt»

(«Христос, наш Спаситель, отврати от нас гнев Божий»),

BWV 688 из третьей части «Клавирных упражнений»

Уолтер Пистон (1894-1976)

Хроматический этюд на тему B-A-C-H

Ганс Георг Бертрам (1936-2013)

Вариации на тему Иоганна Себастьяна Баха

Стеллан Сагвик (р. 1952)

«Hommage», для кларнета и органа

1. hommage à JSB [посвящение Иоганну Себастьяну Баху]

Иоганн Себастьян Бах

Vivace из Трио-сонаты № 2 до минор, BWV 526

Хоральная обработка «Valet will ich dir geben»

(«Говорю тебе “прощай”, лукавый и фальшивый мир»), BWV 736

Vivace из Трио-сонаты № 3 ре минор, BWV 527

Видмантас Бартулис (1954-2020)

Видение 17 июля 1750 года

Хайнц Ломан (1934-2001)

Диалог на тему B-A-C-H для кларнета и органа

Хоральные органные обработки И.С. Баха — камерный жанр, в котором он раскрывает мир лирических образов — возвышенно-созерцательных и интимно-скорбных. В программу концерта включен хорал «Говорю тебе “прощай”, лукавый и фальшивый мир», не являющийся частью какого-либо цикла, а также 2 хорала, входящие в третью часть «Клавирных упражнений»: «Мы все верим в единого Бога» и «Христос, наш Спаситель, отврати от нас гнев Божий». Третья часть «Клавирных упражнений» была завершена в 1739 году в период творческого расцвета Баха. Написанная к 200-летию посещения Лейпцига Мартином Лютером, она содержит ряд обработок хоральных песнопений протестантского богослужения. Своей структурой она напоминает Катехизис Лютера, состоящий из двух частей: в Большом катехизисе излагались догматы веры, а Малый катехизис был обращён к детям и простому люду. Каждый хоральный напев баховского цикла, за исключением «Allein Gott in der Höh` sei Her`», представлен в двух версиях: пространный, где автор использует все ресурсы органа, включая педальную клавиатуру, и небольшой — мануальной. Благодаря особенностям структуры, третью часть «Клавирных упражнений» часто именуют «Органной мессой». Несомненно, Бах придавал особое значение этому циклу: он был первым, опубликованным при его жизни. Шесть Трио-сонат были написаны Бахом для старшего сына Вильгельма Фридемана. Изначально они задумывались для исполнения на клавикорде или клавесине с педалью. Эта изящная музыка требует от исполнителя координации высокой степени. На концерте прозвучат отдельные части из 2, 3 и 5 Трио-сонат.

Помимо сочинений великого мастера, в программу включены посвящения Баху – опусы композиторов ХХ века и нашего времени на основе баховских цитат, аллюзий, реминисценций. Пьесы Уолтера Пистона и Хайнца Ломана построены на музыкальном имени Баха, монограмме из четырех нот b-a-c-h (си-бемоль–ля–до–си). Вариации Ганса Георга Бертрама основаны на теме сарабанды из клавирной Французской сюиты ре минор. «Видение 17 июля 1750 года» Видмантаса Бартулиса напоминает о том, что ослепший Бах ненадолго прозрел за десять дней до смерти, наступившей 28 июля 1750 года.